哈佛商业评论

随着卡拉制作的3部电视剧的走红，她成了公司的金字招牌，所以我能理解为什么她不愿意改变现状。她有责任确保，这些电视剧以及C3公司平稳运营。但她也是有抱负的艺术家。如果她有创作新剧本的强烈意愿，我认为她就要注意了。对她有益的事情不一定对公司有益，反之亦然。但若她的品牌不能跟随着她成长，就失去了存在的意义。

很多流行电视剧创作者都成功放权给新节目统筹，然后去做其他项目，而且节目在收视率和奖项方面，并没有任何损失。HBO的《副总统》去年完成交接，依然得到艾美奖提名。鲍尔·威利蒙（Beau Willimon）离开《纸牌屋》后，我有幸和弗兰克·普格利泽（Frank Pugliese）接任该剧统筹。

但高层变动的成功取决于，参与项目的每个人都必须了解到，新领导层必定会推动内容的改革。梅拉妮和凯斯顿的决定，不可能和卡拉的选择完全一样，但差异不代表错误。卡拉很可能低估了她的两个徒弟，迈克尔更是如此。即便她的徒弟还没有达到她的高度，但显然也是少见的人才——她之所以雇用、提拔他们，正是因为看到了他们身上的“魔力”。

没有管理者能百分之百确定，其员工在何时，以及能否胜任高层职位。但卡拉似乎认为梅拉妮已经具备了足够实力，凯斯顿紧随其后。所以还在等什么呢？既然卡拉热衷于探索新领域，不如给她的徒弟一个机会，就像当年迈克尔提拔她一样。

以卡拉现在的影响力，提拔徒弟并非难事。虽然RBN也许希望她多参与一线工作，但她的心情和参与度关乎公司既得利益；而且即便她休假几个月去写新剧本，《毒品》《911》《40个故事》也照播不误。她为RBN付出够多了；再怎样公司也应该满足她这个需求吧。很明显，卡拉须要花一些时间来放空自己。

如果RBN不给出明确答复，她可以采取强硬手段，要求解约。但我猜他们应该能够找到折中方案。毕竟这些节目是卡拉的原创，和她有深厚的情感联系。谈判取得建设性突破后，她可能选择再次参与拍摄工作，只不过将多数决定交给新统筹来做，只在必要时提供建议。

最后一点，卡拉渴望有所改变。她已经成了网路女王，现在对有线电视和流媒体产生了浓厚兴趣，因为这两个领域中限制较少，有更大机会把艺术做到极致。她肯定会有动摇的时刻——在这个竞争残酷的行业中，所有的眼睛都盯着她，但她有足够的才能和智慧，将危机一一化解。

很多时候，恐惧是娱乐业从业者决定改变的动因，然而卡拉的恐惧从来对她都是有利无害。我认为，她现在不放手一搏的话，将来就会后悔。现在是电视业的巅峰时期，她的想法很可能因为没赶上潮流，或者被同行抢先使用，在一两年内就失去了价值。所以她必须相信自己的直觉。

卡拉已经不是最开始创作《毒品》的那个艺术家了。她之所以放不下新项目，原因在于：在她内心深处，她清楚，相比留守在她已经称霸的领域，创造新剧给她的满足感要大得多，不论是从情感方面，还是艺术方面。卡拉的直觉是她最宝贵的财富。

梅丽莎·吉布森（Melissa James Gibson）是Netflix电视剧《纸牌屋》的联合节目统筹。