随着卡拉制作的3部电视剧的走红,她成了公司的金字招牌,所以我能理解为什么她不愿意改变现状。她有责任确保,这些电视剧以及C3公司平稳运营。但她也是有抱负的艺术家。如果她有创作新剧本的强烈意愿,我认为她就要注意了。对她有益的事情不一定对公司有益,反之亦然。但若她的品牌不能跟随着她成长,就失去了存在的意义。
很多流行电视剧创作者都成功放权给新节目统筹,然后去做其他项目,而且节目在收视率和奖项方面,并没有任何损失。HBO的《副总统》去年完成交接,依然得到艾美奖提名。鲍尔·威利蒙(Beau Willimon)离开《纸牌屋》后,我有幸和弗兰克·普格利泽(Frank Pugliese)接任该剧统筹。
但高层变动的成功取决于,参与项目的每个人都必须了解到,新领导层必定会推动内容的改革。梅拉妮和凯斯顿的决定,不可能和卡拉的选择完全一样,但差异不代表错误。卡拉很可能低估了她的两个徒弟,迈克尔更是如此。即便她的徒弟还没有达到她的高度,但显然也是少见的人才——她之所以雇用、提拔他们,正是因为看到了他们身上的“魔力”。
没有管理者能百分之百确定,其员工在何时,以及能否胜任高层职位。但卡拉似乎认为梅拉妮已经具备了足够实力,凯斯顿紧随其后。所以还在等什么呢?既然卡拉热衷于探索新领域,不如给她的徒弟一个机会,就像当年迈克尔提拔她一样。
以卡拉现在的影响力,提拔徒弟并非难事。虽然RBN也许希望她多参与一线工作,但她的心情和参与度关乎公司既得利益;而且即便她休假几个月去写新剧本,《毒品》《911》《40个故事》也照播不误。她为RBN付出够多了;再怎样公司也应该满足她这个需求吧。很明显,卡拉须要花一些时间来放空自己。
如果RBN不给出明确答复,她可以采取强硬手段,要求解约。但我猜他们应该能够找到折中方案。毕竟这些节目是卡拉的原创,和她有深厚的情感联系。谈判取得建设性突破后,她可能选择再次参与拍摄工作,只不过将多数决定交给新统筹来做,只在必要时提供建议。
最后一点,卡拉渴望有所改变。她已经成了网路女王,现在对有线电视和流媒体产生了浓厚兴趣,因为这两个领域中限制较少,有更大机会把艺术做到极致。她肯定会有动摇的时刻——在这个竞争残酷的行业中,所有的眼睛都盯着她,但她有足够的才能和智慧,将危机一一化解。
很多时候,恐惧是娱乐业从业者决定改变的动因,然而卡拉的恐惧从来对她都是有利无害。我认为,她现在不放手一搏的话,将来就会后悔。现在是电视业的巅峰时期,她的想法很可能因为没赶上潮流,或者被同行抢先使用,在一两年内就失去了价值。所以她必须相信自己的直觉。
卡拉已经不是最开始创作《毒品》的那个艺术家了。她之所以放不下新项目,原因在于:在她内心深处,她清楚,相比留守在她已经称霸的领域,创造新剧给她的满足感要大得多,不论是从情感方面,还是艺术方面。卡拉的直觉是她最宝贵的财富。
梅丽莎·吉布森(Melissa James Gibson)是Netflix电视剧《纸牌屋》的联合节目统筹。
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